请教拍摄风景照片技巧

8个风光照片拍摄技巧-让你的风光照片更精美
一、灵活使用光圈
一般来说，风光摄影要将从前景到背景的景物都拍得十分清晰。比起长焦镜头，广角镜头能拍出更大的景深；比起大光圈，小光圈能拍出更大的景深，而准确对焦十分重要。我们都知道，光圈收得越小，景深就越大，清晰的部分越多，因此，一般建议使用非常小的光圈，比如f/16和f/22。但是，光圈收得过小反而会有损于影像的清晰度，这是因为一种叫“衍射”的光学效应的缘故。
衍射，最简单地说，就是当光线穿过镜头光圈时，镜头孔边缘分散光波。光圈收得越小，在被记录的光线中衍射光所占的比例就越大，影像就变得越不清楚，结果影像里显现的细节就越少。

二、理解快门
通过拍摄水体来探讨快门的选择。
如何拍摄水体的运动，是一个有争议的问题。一些摄影师喜欢以真实的方式来捕捉水体，使用高速快门速度来“凝结“水体的运动。另一些人喜欢有意将水体“模糊化”，以营造运动感。这两种技术在合适的场合都能产生好的效果。重要的是，两者定要取其一，如果介于两者之间的话，水体既不模糊也不清晰，那就往往会给人以凌乱感和无意识感。
如果希望停住水体的运动，一般得使用1/500秒或更高的快门速度——确切的快门速度要视水体的流动速度而定。
风光摄影师一般都是用小光圈(大f/数)来获得足够大的景深，使前景和背景细节都合焦清晰。这样一来，通常就要采用相对长的曝光时间，尤其在弱光条件下。
很多摄影师喜欢走另一个极端——使用长时间曝光来使流水模糊化，其中的一个原因是，对于观者的眼睛来说，这种“模糊化”的效果为影像增添了活力和动感，所以更加赏心悦目。

三、安排前景
世界是三维的，而照片是二维的。风景照片拍摄失败的一个主要原因是，照片无法传达眼睛所看到的那种深度感。幸运的是，还可以使用一些构图技巧来克服这个相当让人不快的小问题。
创造照片深度一个有效的方法是摄入一个有力度的前景，通常要使用广角镜头来拍摄。用这种方式突出前景，就为眼睛创造一个“进入点”，将观者拉入场景中，赋予照片一种距离感和规模感，这样就为照片添加了深度。
广角镜头能达到这样的效果，原因在于它能延展透视，将靠近镜头的成分进行夸张性的展现，从而打开了前景以远的景致。

四、了解色彩
色彩不仅具有视觉冲击力，它还能表示不同的情调，激发不同的情感，并产生与文化背景相关的象征意义。想想你的影像中一种占主导地位的颜色能产生什么效果。可能你需要减弱或者加重这种颜色。在构图、光线照明和使用滤光镜的时候应该认真考虑色彩。

五、手动输入色温
不同的光源会产生不同的色调，一般以光线的“暖”或“冷”以及其中存在的绿色或品红色的量来表示。比如，家用的钨丝灯泡发出的光线比阴天室外的光线要暖和得多。荧光灯光则带有一种绿色调。
光源的暖度或冷度被称为“色温”，用开尔文(K)来表示。数值越低，光线就越暖。比如，日落的色温为3000K左右，中性的日光(晴日中午)约为5000～5500K，阴天约为7000～8000K。

六、使用RAW文件
很多风光摄影师会认为RAW格式过于繁琐，他们宁愿使用JPEG来拍摄美景，photoshop专家卢克?马西会告诉你：使用RAW格式的各种好处。下面的两张图片是借助Element4.0调整的前后对比图，欣赏一下你就会发现二者的不同。
虽然RAW文件打开麻烦，处理麻烦，但是细节多、实现了无损压缩，而且还能在后期调整白平衡，所以，拍摄精细的风光片，一定要使用RAW文件。

七、学会使用偏振镜
大部分人，确切地说是绝大部分摄影爱好者，在镜头前面都安装了UV镜。在使用UV镜方面，他们进入了一些误区：1.用UV镜来保护镜头镀膜；2.UV镜安装上从来都不拿下来；3.UV镜不过几十块钱。可以说，有这三个毛病的摄影爱好者，建议还是扔掉手中的UV吧，一方面几十块钱的UV镜不仅无法消除紫外线，反而会影响画质；另一方面，个人推荐还是使用偏振镜而不是UV镜。
UV和偏振的区别在于：在雾天或紫外线比较强烈时，拍出的照片有蓝紫色调。加了UV镜可以将紫外线吸收，排除紫外线对CCD的干扰，有助于提高影响的清晰度和色彩的还原效果，但是，数码单反相机由于成像原理与胶片有本质区别，所以紫外线对成像的影响并不大。偏振镜是能有选择地让某个方向振动的光线通过,在彩色和黑白摄影中常用来消除或减弱非金属表面的强反光,从而消除过减轻光斑。

八、三脚架
对风景摄影来说，三脚架应被视为整套装备中的重要部分。通常会使用最小光圈来将景深最大化，同时用低ISO感光度来获得最清晰的效果，这样的话快门速度就会很低。有些拍摄，手持照相机就可以，但使用三脚架你就再也不用担心震动。将照相机置于支撑物上，就有更多的时间和注意力去调整取景，获得尽可能好的构图。
三脚架的种类很多，要挑选一副并不难，但要考虑两个关键因素：
首先是稳定性。尽管便宜的型号吸引人，但如果三脚架不能提供稳定的平台，那就没有作用了。因此要确保选择一款足够结实的三脚架，在拍摄时能够保持你所有摄影组件完全静止。
第二要考虑三脚架的重量。这一点之所以重要是因为带着它和其他装备走很远的路程。大部分三脚架是铝合金做的，很牢固，也很轻。三脚架的重量大多在2千克左右或更重，但如果想要同样坚固却更轻的三脚架，那就选碳纤维三脚架，尽管价格不菲。

风光纪录片摄像拍摄手法！

条件是很完善还是自己艰苦搞搞？拍摄手法变化不大，大多以固定镜头为主，结合你前期的拍摄计划，解说稿一并完成，注意全片结构脉络清晰，流畅自然！拍摄的时候，多注意光影变化，拍出很大气的场面全景用于空镜头的穿插和片头片花的制作！具体问题，具体分析！

用单反相机拍摄风景照片有啥技巧没呀？

有啊，拍照片最重要的就是构图了，然后是技巧与经验，在考虑曝光与布光，不过，如果用单反的话，难度相对也大了点，首先你得先了解单反相机，把相机摸熟悉了在拍，然后掌握构图技巧，最后掌握拍摄技巧，书上或电脑上拍摄的技巧虽然挺多的，我也看过一般时间的，看来看去还是不懂，于是去找了个培训机构，叫中鹏摄影培训的，然后学了一段时间的基础，比自己摸索要来得快，而且老师讲得很详细，都是些摄影原理类的东西，一听就懂，所以啊，还是建议楼主去培训中心学吧。。。

谁可以教我怎么提高拍摄技巧吗

大学生微电影网里有好多拍摄教程

一、基本技巧镜头 推 拉 摇 移 跟二、前期拍摄要领 平 准 稳 匀平要求：指的是画面中的人或物横平竖直，构图中画面的水平线一定要平。画面中的水平线与寻像器或者液晶屏的横边要平行，画面中的垂直线与寻像器或者液晶屏的竖边平行。如何确保：充分利用三脚架和一切可以利用的辅助工具（桌椅、水平的地面、拍摄时倚靠墙壁等）来保证稳定和水平，拍摄前调整好三脚架的水平气泡。如果没有三脚架，则利用寻像器或者液晶显示屏的边框作为调节水平的基准。准要求：色彩还原准确（色温滤色片和白平衡调整正确）、焦点准确、曝光准确、起幅/落幅准确。如何确保：色彩的准确还原依赖于正确的选择和调整色温滤色片与白平衡；焦点准确在于反复练习选准焦点位置；曝光准确在于正确的调节光圈；起幅/落幅准确在于正式拍摄前设计好起幅落幅的位置、需要的技巧性镜头（推拉摇等），一般来说，推拉摇等技巧性镜头是同时配合着使用，也就是说这个镜头摇到落幅的同时，一般也就是拉/推到位的时候，这个时候的构图、焦点都应该是最合适的，切忌一个技巧性镜头结束的时候还来回调整落幅。稳要求：一般的，在没有特殊要求的情况下，画面应该是稳定的、少晃动的，稳定的画面符合人体观看心理学在舒适度上的要求。如何确保：首先充分利用三脚架、减震器（斯坦尼康）、桌椅、地面、墙壁、电线杆等一切可以利用的设施与支撑物。其次，要养成正确的持机姿势。静止拍摄时，两脚自然分开，与肩同宽，中心自然下垂。如果是使用肩扛式摄像机，则可以利用右手（握住拍摄手柄）、左手（握住聚焦环）、肩部正确垫机、右眼贴在寻像器上这四点稳定法控制；而在无辅助设备的移动镜头中，双脚微弯、脚与地面平行移动、控制步伐；在摇镜头中，身体应该是从不舒服（起幅位置）过度到舒服（落幅）的位置；再次，要学会控制呼吸，特别是在拍摄一个长的技巧性镜头中，减少呼吸的起伏，腹部呼吸法；最后，如果可以，尽量使用广角镜头，这样可以减少画面的晃动感。匀要求：指的是各种技巧性镜头（推拉摇移跟）在运动时应该是渐进的、匀速的，切忌忽快忽慢，当然有特殊需要的时候除外，比如突然的甩或者急推、急拉。如何确保：充分利用三脚架、轨道甚至小车等辅助工具，并在平时多加练习。二、拍摄时的注意事项 1、暂停时间勿过长，长时间处于拍摄停顿状态应该关机； 2、为了取得更好、更平滑的编辑点，每一个镜头开始和结束都多停留5秒左右，切忌急开急停； 3.、多拍一些转场镜头、空镜头； 4、各种景别镜头搭配，特别是可以多一些全景镜头（尤其是在外景拍摄中，多一些外景标志性画面摄入镜头）；第二节 摄像机的调节一、几个摄像机的核心概念和技术参数 1、色温：这是一个为了在不同光照条件下正确还原拍摄景物色彩所需选择和调节的参数。它表征的是光源的颜色成分而非光源的温度，它的单位是K。 2、色温滤色片的选择： 3200k---------室内、日出、日落； 5600k---------多云或者有雨的室外 5600k+1/4ND--------晴朗的室外 5600k+1/16ND-------雪山、海岸或其他高反光的场景 3、白平衡：白平衡的调节是为了确保在光照条件发生改变的情况下被摄图像景物中的白色部分依然能够保持白色，保持被摄景物色调和色彩依然自然。一般来说，当拍摄场景改变的时候，尤其是内外景交替的时候尤其要注意调节白平衡。 ? 手动调节色温滤色片和白平衡的意义：更准确、更精细，有时候也是为了特殊效果。 4.聚焦：汇聚焦点到所希望表现的中心景物上，该景物及前后一定范围内的景物都是清晰的。聚焦方法——将所要聚焦的景物推成特写，然后转动聚焦环，当到达画面最清楚的状态时，拉开成所需要的景别，进行拍摄。 4、景深：从焦点到前后景之间清晰的范围，可分为前景深和后景深。所谓大景深，指的是景深范围广，前后都清晰；所谓小景深，指的是景深范围较小，突出了主体，虚化了背景和前景。 ? 影响景深的几个要素：焦距、光圈、物距。物距一定（机位不变）、光圈一定的情况下，焦距越短（对应的是拉），景深越大，反之（对应的是推）景深越小。物距一定、焦距一定（固定焦距拍摄，不变焦推拉）的情况下，光圈越大，景深越小，光圈越小，景深越大。焦距一定、光圈一定的情况下，物距越小，景深越小，反之越大。关于移焦：变换焦点，使得视觉重点在不同的主体间游动。关键在于选择小景深的拍摄模式，然后扭动聚焦环，使得焦点在需要移焦的景物间变换。 5、变焦与不同焦距镜头：焦距的符号是小写的f,一个镜头的变焦倍数指的是最长焦距与最短焦距之比，较常见的有14倍变焦、16倍变焦和 18倍变焦等等。变焦可以使景别发生变化。如推镜头是使焦距变长，而使得景别变小，拉镜头就是使焦距变短，景别变大。短焦、中焦和长焦镜头分别对应了不同的景别、视角、景深、透视关系、运动感以及纵深感。 6、光圈与光圈系数：光圈表征的是进光量的大小，光圈大，表明光孔开口大，进光量多；光圈小，表明光孔开口小，进光量小。光圈系数用大写的F表示，如F1.8、F2、F4、F5.6、F8、F11等等，它与光圈实际大小成反比。光圈的调节：自动光圈和手动光圈。一般是自测手调。景深与跟焦的问题钓鱼执法、暴走妈妈、长江大学生救人溺亡基本的构图原则与方法一、平衡与不平衡一般的，不平衡的构图比平衡的构图更有趣味，画面更有活力，视觉上也更具冲击力。上下、左右对等划分画框的构图是典型的平衡构图，反之，则是非平衡构图。三分规则是简单的非平衡构图方式——将画框分为三等分，所表现的内容在各个部分之中，能够减少对称感，带来趣味和活力。当然， 以上原则一般适用于故事片创作，而在新闻类节目制作，特别是严肃的专题片制作中，则比较将就庄重、平衡、对称的构图和视觉呈现方式。纵深感的营造：前景、中景、后景的搭配，能够营造纵深感，不平衡的构图，特别是纵深方向的倾斜线条也能造成纵深感和透视感。二次框定则能够强化所呈现的主体。构图中的画框与空间：一般避免顶天立地的构图，特别是要给主体的头部和主体鼻前空间（视线空间）留出位置。而在运动构图中，则需要给主体行动的方向留下导引空间。特殊情况：特殊表意的构图，如《黄土地》、《一个和八个》的构图。轴线与越轴问题：所谓轴线，是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定(虚拟)的直线。由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关系轴线。　　在方向性较强的人物或物体的拍摄中，往往存在着一条假想的轴线，摄像机要在假想轴线的一侧，即180°以内设置机位，以保证 正确处理人或物体在画面中的方向。如果越过这条虚拟的线拍摄，就是俗称的越轴。 越轴（跳轴）指的是前后拍摄的位置越过了这个虚拟的轴线，超出了180度的范围拍摄。 有些越轴是刻意的，形成跳切、跳接，如《筋疲力尽》中车上的戏，如很多MV中的画面，随着我们观影经验的进步，只要能够不让我们观众觉得混淆的越轴，也是可以接受的。静止：两人对话的轴线与破除轴线运动：方向轴线与破除轴线车内对话的轴线三点布光法三点布光法：主光、辅助光、轮廓光布光。主光——布光中最主要的光线来源，一般在主体与摄像机连线 45度角的位置。辅助光——一般放置在与主光对称的另一边的位置，用于减少主光给主体带来的阴影，二者配合使用能够让主体更有层次。轮廓光——一般放置在主体背后较高的角度（防止光线直射镜头），其作用是勾描主体轮廓。此外还有眼神光、背景光、追光等等。非常态光源拍摄：日拍夜：即白天拍夜景，一般是给镜头加上深蓝色的滤色片，然后选择3200k的色温滤色片模式。夜拍日：在室内布置出强烈的冷光源光照条件，然后选择5600k色温滤色片。后期编辑与合成非线性编辑的优势：集中、合成、便捷、灵活的处理视频/音频/特效/字幕/图片/动画等各种素材，对这些素材随心所欲的调用和处理。非线性编辑主要软件：高端（电影非编）AVID ；中端专业级（电视台常用）大洋系统、苹果系统 Adobe公司的premiere；低端玩友级（仍然可以很好的完成一般的视音频编辑和处理）索尼的Vegas 以上premiere和Vegas是可以在网上免费下载使用的，因此使用的比较普遍非线性编辑基本流程：