索尼A7S2与索尼摄像机的摄像功能有什么区别

首先摄像机的型号众多，不同的摄像机所具有的功能都是有所区别的。在这里以索尼摄像机fs5为例，谈谈它跟a7s2的区别。s2是全幅微单，它的传感器比fs5的大，带来的优势是画面锐度比fs5的强，高感能力也比fs5的好。但fs5的升格拍摄能力比s2强，色彩宽容度也比s2好，果冻效应比s2控制得好太多……

索尼a7s2比fs7哪个拍视频哪个好

在两台机器的机内分别设定HDMI输出分辨率为3840x2160，25p。视频拍摄模式都为默认的标准模式。同一支镜头同一焦距。我距离电视机屏幕的距离1米左右。无图，只说下感受。

FS7在ISO设置为1600时依然可以获得几乎无噪点的图像，升高到ISO3200开始出现噪点。但构图为人物近景时，即时服装在焦点位置也无法获得丝丝入扣的锐利感。

A7S在ISO800时，噪点情况与FS7@ISO1600相似，相同构图时服装纹路的锐度明显比FS7高，细节表现力非常好（由于两机画幅不同，A7S拍摄同一构图时机位离被摄对象更近）。

初步的印象：
FS7拍摄4K时，标准模式下，涂抹（降噪）得不错，常用感光度上限可设定为ISO1600，ISO3200在光线不给力时也可以用一下。
A7S+外置录像机拍摄4K时，常用感光度上限可设定为ISO800，ISO1600时噪点水平也可忍受。更高的感光度也可以用，但最好设置PP菜单中的“详细信息”（有多个参数可以精细调整达到降噪目的），涂抹一下后期会更简单。否则就要在后期软件中降噪了。

在同一台电视机上，当A7S设定为高清输出时，同样是标准模式，在ISO6400下，噪点水平与4K输出时ISO800相似。看来A7S在高清状态下，机内DSP的运算能力足够，实时进行了降噪处理。但工作在4K模式下，可能因为DSP处理能力不足，导致上述现象。还有一种原因，可能是标准模式下4k降噪系数预设的问题，开发工程师实际上一直在画面锐度和降噪参数之间寻求折中点。幸好A7S可以手动调整降噪参数，否则后期超过ISO800的镜头都要调整，就麻烦了。

顺便吐个槽，我在这台65寸4K机上也对比过GH4、AX100，这两台机器相同感光度下4K输出时噪点水平相似，在ISO200时已经开始出现噪点了。

7月份用A7S+BMD 4k录像机试拍一个4K节目时就发现ISO超过800以上的噪点变多现象，所以那个片子大部分使用了ISO640。但是由于借用录像机周期很短，没有仔细找原因，今天这次对比，大致找到了问题的原因和解决方案。Shogun据说圣诞上市，我在月底也会拿到测试机，到时候再和大家分享进一步的经验。

之前用A7S+BMD 4k录像机拍摄的帖子

索尼a7s2 pp7拍视频,怎么调回正常色调

索尼a7s2 pp7拍视频调回正常的方法如下：

1、直接调用MP4就好，文件色彩已经是LOG3模式。

2、先剪辑最后调色…lut的话先用a7s2 slog2转rec. 709，然后再用rec.709适配的调色lut。另外老司机建议A7s2不要开slog3，甚至2都不要开。最靠谱的是cine2。除非大光比否则全程cine2。用slog3 ，宽容度略高 但是高光容易有轻微条纹。

3、pr的内置调色就是speedgrade集成进来的。热giant的几个调色插件也不错的。二级调色也有。我有的时候几个插件一起用。用colorista来单独调肤色 lumetri一级调色。

4、拍了一些素材，如果各种机器输出的都有，又想方便预览效果，统一打lut，还希望快速的筛选，成片。有两个认为不错的流程。

5、1是达芬奇直接剪辑，转场，对音频。2是用达芬奇粗剪调色后输出xml致premier。可以先预览颜色，适合短视频，mv的制作。

如题：请问有比索尼a7s2拍摄视频更出色的单反吗，主要针对视频拍摄，信价比高的5d4除外

恐怕只有松下GH5了。在相机领域里是没有性价比这回事的。要么牺牲画质，要么牺牲重量，或者质量。没有完美的东西。如果条件允许，还是A7S2吧，毕竟目前主流工作室都是这玩意儿。不过话说回来，拍的好的人，用5D2，你也整不过，24格以前可都是5D2呢