2016年伯奇杯创意摄影奖，王远征的作品获奖，评委王景春的评语是：

王远征长期浸润媒体一线，始终保持一颗创意的心，开创中国纸媒插图创意摄影先河，熟练运用各类载体媒介为选题服务。《吃豆人》把电脑的虚拟游戏，用实物坚果、瓜子、核桃、饼干平面化，现实化，是服务于平面媒体选题的典型案例。《人类剪史》作品利用剪纸加剪影的视觉创意手段，节选改变人类历史的重要片段，“剪”而不“寡”。 

但是王远征自己却说：

“其实我也已经不管自己叫插图摄影师了，我早就把这名字忘了，我就是一个摄影记者”。

在一个傍晚，逆光电台跟他一起聊了聊十几年来，他如何从一个艺术生变成一个新闻媒体的插图摄影师，又是如何忘记这个身份的。

01关于插图摄影

（以下逆光电台简称NG）

NG：2012年的伯奇杯创意摄影大赛，插图摄影师在那时算是国内兴起的时期么？

王远征：早一些，在2007—2008年的时候，人民摄影报的金镜头奖，我应该是从那时被大家认知了。08年的时候是有一张照片，男性生殖健康的一个配图，效果比较好。从那时候开始大家都知道有这么一个人，被定义为插图摄影师。

其实相比于创意摄影师来说，插图摄影师是一个相对更小的概念，创意是一个范围比较大的概念，插图摄影师是更基于媒体属性的。

国外的插图摄影更宽泛，它不光是摄影，是把图像和设计联合在一起的概念。像我们通常说的插图摄影师，更局限于拍照片了。

男性生殖健康／王远征

NG：你在新京报的工作是一直都保持创作状态么？

王远征：早期是，后来慢慢的我就变成更像图像编辑，很少出去采访了。主要是线上发新闻的速度越来越快了，我不可能像以前一样好几天想一个概念，再去实施拍摄；现在都是一天你必须出几个选题的图。所以说我后来就变成一个厨师角色，要完成一个想法，需要什么素材就去图库里找，有合适的我再拼凑，差不多成了懂摄影的设计师。自己拍素材肯定效果会更好，但时间成本太高。

NG：作为做插图摄影师，你已经变成了网络检索这个名称的第一条，对此你会有成就感吗？

王远征：这是很可悲的，我没有什么成就感，早就淡忘了，我最近大半年没摸过相机了。

这里有我供职的媒体的因素，新京报有需求，而其他的报纸没有需求，造成了国内没有相对厚的土壤来孕育插图摄影这个行业。

NG：有没有跟你工作方式相似的人，他们在新闻媒体里也在做这样的工作？

王远征：没有，我没看到像谁像我这样，每周固定要出多少张插图的。其他的报纸的摄影记者还是跑口的比较多，去拍专门自己的条线，拍一些现场的新闻图。像我这种主要在家，或者是在影棚里完成的工作的人，我是没看到。除了那些杂志摄影师，可能有做商业的，也只是部分。

NG：在你大量插图摄影的作品里面，还是很有个人比较鲜明的特色的，比方说一些充满想象力的画面，还有一些借助多种材质的手法，你觉得作为一个插图摄影师能掌握的技能是越全面越好吗？

王远征：这个想法其实基于我自身，我喜欢自己完成所有事。如果有团队当然更好，有的人可能更擅长其他的，但是我觉得因为报纸它要求是有时效性的，我不可能组织一个团队去长时间就完成一个想法，所以只能很多工种都由我一个人来完成，这样更便捷更快。如果站在我工作角度来说，我希望是我越全面越好，能驾驭更多的东西。从构思到制作道具，采买或者布光等等，甚至后期这些都自己一个人完成，那是最好的。因为不用求人，而且我觉得我能完成的比一般人好，我找一个人说，还不如我自己做，这里面沟通成本很高的，很耽误时间。

02 插图摄影在报纸中的生长

NG：在新京报工作多久了？

王远征：正好是15年。

NG：进新京报的时候，做插图摄影师，你是不是心里面马上灵光一闪，这就是我想做的工作？

王远征：不是，没有。

我那时完全不知道什么是插图摄影。领导当时给我一本画册，就是他们拍的东西，大多是城市表情之类的。他告诉我拍这些东西，其实他可能也不太知道想呈现一个什么效果，是因为报纸D叠需要杂志化，需要能拍杂志的人来干这个活。后来我也是在工作中发现在普通的画面里，稍微加一点创意效果就不一样了，可以实现的更好。

NG：是你进了新京报之后，插图摄影的概念才慢慢浮现出来的？

王远征：具体是因为一张月饼的照片。过中秋节，领导说要拍月饼。以前拍就是把月饼摆在盘子里面叠一叠，拍美的拍法。那次领导想要不一样的东西，就说让我试试拿外面拍。正好我去采访的时候有人送了一盒月饼给我，我就和弟弟拿着月饼到楼下去找场景，找了一棵桃树，因为桃树本身它也不高，枝叶比较好看。那个季节好像就是秋天，桃没出来，但是叶挺多的。当时主要要解决怎么把月饼挂树上问题，试了很多的办法，最后效果还不错。

月饼／王远征

NG：随着报纸版面的减少，你的工作也发生了很大的变化吧？

王远征：早期我大多数时间还是需要出去采访的，因为我负责的口很多：教育、时尚、美食、旅游什么都有，有五六年都是这样的。

疫情来了之后，工作彻底断崖了。版面减少了，不需要我做图像编辑了，领导说正好我们要做一个抖音账号，他觉得我比较适合，让我做。我之前也自己拍了一些抖音，算有点经验。我记得开会的时候，领导让我说一说对抖音的看法，或者我们做这个号应该怎么做。

之前的报社领导说我们摄影记者状态应该是：职业、专业、敬业。那次会上我说我们将来的发展应该做到：拥抱改变，挖掘个性，勇于表现。

未来的发展无论是在哪工作，也许都需要这几点。因此我就开始尝试做抖音新闻。尝试往趋势化的方向上做。不过就我个人来看，短视频这东西太快餐化，跟看照片完全不一样。刷完留不下什么深刻的印象。

NG：你一天最多的时候要做多少条抖音？

王远征：最多的时候一早起来就开始做，有十七八条。

因为疫情期间经常有大事发生，所有的记者都派出去。每个人拿回来一条、两条，集合在我这就很多了。我就是一条一条的去剪。从早上睁眼睛就开始做。

比如那天是降半旗，全国默哀。我从早上5点起床准备，等记者把视频传过来，我就开始剪。那一条是我做到现在最成功的一条。因为我发的早，那条是5000多万的点击量，200多万的点赞，我看后台数据还是被限制的。

远离毒品／王远征

垃圾分类／王远征

NG：你现在的工作绩效跟账号流量挂钩吗？

王远征：很多媒体都是挂钩的，我们理论上也要求挂钩，但是现在形势不好，就比较人性化的来处理这个事情。最晚的一次，武汉解封那天我干到一两点钟。在报社这么多年，我的工作跟新闻没什么关系，现在突然倒过来，完全变成新闻人了，甚至走到了传播方式的最前沿。

NG：在2016年初，你导演并制作了一条关于政府工作报告的动新闻。那条特别好，把我们觉得平常枯燥的，政府要输出的一些数据或者信息的东西，拍成了动画片。动新闻这个东西是你最初的尝试么？现在还有沿用这种形式么？

王远征：就尝试过那一次。

那次花了有半个月的时间，后来没有再做是因为太耗时，性价比不高。现在都是几分钟，十几分钟就得做一条新闻出来，每天海量的新闻往外发，没有时间再做这种了。

那条在内部反响也不错，我同事在群里面截了图，总编辑说挺好，这个创意很好。但是我就因为做那个团建没去成黄山。

03创作是件很自在的事

NG：我记得你上大学的时候，用一台老旧的凤凰相机，买最便宜的胶卷，保证每天都拍照。那时你就有意的训练自己去拍照片？

王远征：现在回想起来其实也不完全对摄影这件事情感兴趣，还是对自己感兴趣。摄影或者绘画都需要表达，表达的最终目的就是表达自己。我每天出去拍照，不是我想拍什么，其实就是找自己的。

我当时上学的时候就喜欢拿相机去没有人的地方，越偏僻越犄角旮旯越好。像我们老寝室后面去小食堂的那块空地，以前是很破旧的，下了雪我记得还有个坡，我就翻围墙进去，里面的雪都是没人动过，觉得太好了。那里还有一棵大树，我就喜欢那种景象，从小画画时候就喜欢画东西。我就跟老师说我不喜欢画人，我就喜欢画静物，画那些树根什么的，其实这些最后都可以联系到现在拍的插图。

(以上一组暗房特技作品是在传统的暗房以底片叠加等方式制作出来的照片，非PS效果）

NG：谈谈你的那组人类剪史？那组拍了多久？

王远征：我大概拍了一个礼拜，一天一张。我一直都喜欢拍纸，因为纸特别容易得到，也很简单，可塑性也很强，我有的时候就看着一张纸，想我怎么办，我要拍点什么东西？

那天突然灵光一闪，我想拍一棵树，我就画了棵树，然后给剪下来，立起来。再加一人，假设他是牛顿，那就应该有苹果，这就样，我就构思出来这么一张，然后立起来打个光。打光之后挺漂亮。然后就想可以拍人类的历史。

第一张是亚当夏娃，画面又是一棵树，还有苹果，还有一条蛇。后来还做了苹果电脑。哈哈，这好像不是人类的剪史，这是苹果的简史。形象不是剪的，都是刻出来的，我一直在找特别好的刀，因为之前都是拿裁纸刀刻，刻不好，有毛茬，整个就坏掉了。

NG：后来你用的什么刀？

王远征：我试过挺多刀的，雕刻刀或者是手术刀多一点，还在网上买过那种特别尖的刻刀。我还买了两套厨师刀，厨师雕花的那种刀。我买了一套雕南瓜的特别好用，需要刀尖硬。

NG：看到你最新期一期作品，很艺术化。

因为之前我想过要拍棉花，网购了两袋子棉花。一种质地是那种小纤维，纠缠在一起的，有造型感的；一种是纤维特别柔，特别软的那种。

拍的时候会主动去找那种水墨画，人文画的感觉，尝试不同的质地。比如说纸，绸缎，还有面粉，都试过，拍出来不同感觉之后，我再想加什么东西，慢慢就有风格了。每次做的时候，我都想给它挂在一个特别大的房间里面，放很大的一张照片，我觉得这个东西就是表现在大空间里。

人类剪史系列之伊甸园／王远征

人类剪史系列之疯狂原始人／王远征

人类剪史系列之登上月球／王远征

水墨系列之神鹿／王远征

水墨系列之天外飞仙／王远征

04身份认同感和些许迷茫

NG：其实一直以来我比较好奇，新京报有一个很大的摄影团队，除了你以外，所有的摄影师他们都在做社会新闻，体育新闻，时政新闻等等。只有你一个人是在拍插图，你在这样的一个集体里面，会不会觉得被边缘化？

王远征：有可能，我觉得可能边缘化是因为那时我跟新闻离得比较远，因为我拍的东西他们很少拍，他们的同行特别多，我就一个人做。我应该是在彼岸的状态。中间确实隔着一道门，我完全是内视的感觉，他们是外放的。所以我老婆说我可能更适合北欧生活。

装修不能忽视的小细节／王远征

NG：你的灵感都是来源于哪里呢？

王远征：其实说灵感来源于哪儿，需要说另外的概念。一个人他从内在的，外在的所有感官记忆、能力投射到整个外部世界，能投射的所有的范围就是这个概念，简单来说就是经历。

灵感这东西不挤就没有。

我每天在自己的工作室，想一想我今天要做什么？尤其这段疫情期间，我觉得感觉更明显，之前我都是3天5天去一次工作室。现在我就规定自己天天早上吃完早饭就去，中午也没什么正经吃的，饿着或者随便吃一口面包，泡个面什么的，干到饿的不行了我再回家。需要离开家庭生活，有一个自己的这种领地的感觉，而且你必须勤奋。没有勤奋，很难做成。

NG：有压力么？

王远征：压力是不能太闲了。创意是一个表达方式，我不一定非用摄影去实现它。如果将来有钱，我可以选择绘画，选择雕塑，选择装置这些东西去打通这种形式。艺术家生活本身就是艺术，他的艺术品都是他生活的片段。如果喜欢艺术就把自己生活融进去就好了。比如你今天出去遛弯，看到一朵花，你就可以把它带回来，完成你的创作。

像我读那个小说《月亮与六便士》，他早上在塔西堤岛上溜了一圈，拎回两只螃蟹，两只龙虾，路边捡的，就直接做了吃了。我觉得这就是生活，他才能画出那样的作品来，我自己溜弯的时候经常是围着垃圾箱转，我捡了很多道具还有用的桌子之类的。

NG：你是一个动手能力很强的人，道具都是自己完成的？

王远征：我姥爷是一个动手能力超级强的人，我连姥爷一个小脚趾头都比不上。原来在大家还没见过电视的时候，他自己就能组装出电视来。他是电影院放电影的，那个时候放映师跟现在不一样，那个时候是要修电影机的，他自己拍照片，洗照片都会，电视机构造，胶卷什么的都懂。我姥爷家开花圈店，他都是自己做的。竹签子，然后盘上麻绳、香花，然后扎纸马我都干过。我两个舅动手能力更强。他那时候用麦杆做的马车，就像兵马俑车似的，他们都能做出来。所以我的动手能力是家传的。

NG：你大部分的工作就是先做手工，然后再拍照，跟传统意义上的工作对比，还是很有趣味的。你觉得你这么长时间以来，实现了玩具梦吗？

王远征：我很幸运我能把我喜欢的东西变成工资的收益。

玩具梦我希望永远能做下去，但是其实我不是特别喜欢玩具，我喜欢做玩具。

这段时间疫情出不了门，我就在家做手工，拍抖音也要做手工。比如做霍格沃兹的城堡，我没见过谁做，我也不知道该怎么做，但是我看这东西我就知道我能做出来。突然有段时间喜欢莫迪里阿尼，去法国看了一些展览。我就捡了一个画架子，也画点画。道具一般都是找便宜的或者自己动手能做的，太贵了就没必要了

霍格沃兹的城堡／王远征

NG：你会迷茫么？

王远征：我是越做越了解自己。知道自己能做什么东西，能力到哪。对自己没有困惑。只是觉得创意插图还能做下去吗？其实我还需要他吗？我也不知道。我可能不需要他了。

青海湖上的房子／王远征

王远征更多作品：

https://mp.weixin.qq.com/s/uFGRa9COqDr-5vsKvnMHBg

https://mp.weixin.qq.com/s/huo4QRH1hvlAdvrjughBng

http://www.bjnews.com.cn/video/2017/03/04/435158.html?from=groupmessage&isappinstalled=0

https://mp.weixin.qq.com/s/Ar7MafYszHuFwtbS6IR8iw

『逆光电台』是一档与摄影相关的谈话节目。我们将每周邀请来自摄影相关领域的嘉宾和我们一起聊聊他们有趣的职业故事和严肃的职业思考。

『逆光电台』播出平台有：蜻蜓FM，喜马拉雅，网易云音乐，微信小程序（逆光播客）

多谢鼓励和支持

文章转载自微信公众号逆光FM