拍摄野生动物哪些拍摄技巧？

　　野生动物摄影是最困难的摄影主题之一，因为没有重复，第二次成功拍摄的成功机会可能不是。你不可能要求猎豹再次跳到石头上，羚羊再次出现在你的面前奔跑。因此野生动物摄影要充分把握每一个机会，以此获得最佳的照片。本文中概述的几个专业野生动物摄影师的建议可能看似简单明了，但请严格遵循，看看你拍摄的照片质量将如何发生变化。

　　一、熟悉你的相机功能

　　在很多新手摄影中普遍存在这样的一种观点：”为了获得好照片，需要昂贵的摄影器材，事实上这种思维方式是不正确的“。在摄影前你需要了解你的相机的全部功能，做到了然于心。

　　要拍摄成功的野生动物找，你需要确切了解相机的三个功能：

　　什么是最低快门速度，可以让你获得正常清晰度的图像;

　　你可以多快改变焦点和拍摄模式;

　　什么是最大ISO值，使你可以获得高质量的图片;

　　

　　你还需要能够在短时间内快速完成更改所有必要的设置，自然界中大多数有趣的镜头都会在短时间内发生，如果你没有完全掌握手里的摄影器材，你将有可能会失去最佳的镜头。

　　二、研究你的摄影目标

　　

　　在拍摄之前，你应该清楚地知道哪些动物生活在计划摄影的区域，并且很好地了解它们的习惯和日常生活。你需要了解：它们是谁，何时吃东西，何时外出捕食，何时休息。这不仅有助于选择合适的拍照时间和地点，还有助于保护自己的安全，因为如果在错误的时刻打扰动物们，有可能会受到动物的攻击。

　　三、正确使用摄影的基本规则

　　无论是哪种类型的摄影，实质性的规则都在如何获得最佳的照片。这些方法都可以用于野生动物摄影。你需要记住"三分法"构图，确定曝光的准确性，并知道如何进行构图。

　　

　　这些方面必须经过长期的联系容易自己的潜意识中，在需要的时候，这些经验就会起作用，这样你就不会错过拍摄的最佳时间了。

　　只有掌握了规则，才能学会如何打破规则。希望你在掌握规则后不要被规则束缚自己的创意思维。

　　四、合理的利用光线

　　当摄影师拍摄野生动物时，光线不可能满足所有要求。如果光线不够，可以提高ISO的值，但要注意找的曝光过度的问题。

　　

　　专业野生动物摄影师通常会建议是最大限度地利用拍摄的“黄金时间” - 早上和晚上(应当根据你拍摄的动物进行选择最佳时间)。

　　五、要获得好照片，不必使用长焦镜头拍摄特写

　　如果你仔细观察野生动物摄影师常常注意使用焦距为500毫米及以上的远摄镜头，以期望获得最详细的图像。但在这些图片中，我们看到一只动物与背景进行分离，有点类似动物被PS到背景中的感觉。与主流的看法相反，拍摄动物使用广角镜头拍摄，拍摄的照片可以与周围环境更好的融为一体，更加自然。

　　

　　长焦镜头可以在构建作品时捕捉到和谐的图像。试着更接近主题时，可以使用技术来改变焦距。

　　

　　六、“模特”越多，照片就越有趣

　　

　　在某些情况下，多只动物的图片会比只有一个动物的图片更有趣。比如说：多只动物会聚集在水坑洗澡、觅食、休息，如果你在此期间进行拍摄，你可能会拍摄出更多有趣的照片。

　　七、改变摄影的视角

　　

　　通常可以看到一个摄影师从他身高的高度进行拍摄。从这个角度来看，拍出好镜头是一件非常有困难的事情。如果条件允许，将拍摄的视角调整到与拍摄动物的视线保持在同一水平。另外，当你的视角不超过你拍摄的对象的高度时，你的威胁也会相应的减少。动物会感觉更自然，有时会完全忘记你的存在，这将让你获得有趣的日常生活镜头。

　　八、保持耐心

　　

　　当你进行野外摄影时要有足够的耐心，因为动物的睡眠时间有可能会比较长，甚至会因为一个突然出现的物体而保持长时间的警惕，那么最好的方式就是耐心等待，逐渐接近潜在的摄影对象，如果拍摄对象表现出焦虑，就要马上停止移动。当动物意识到你不是威胁时，获得有趣照片的机会就会大大提高。

如何拍出有趣的野生动物照？

　　在我们的摄影之旅中，至少有一段时间，几乎所有人都想尝试一下野生动物摄影。网上有无数关于野生动物摄影的规则和指南的文章，更不用说在摄影生活中关于野生动物摄影的各个方面的精彩文章了。在这篇文章中，我想要写下一些我觉得在这个领域非常有用的指南，以及那些没有被提及的东西。　　

　　光线

　　不管我们的主题，无论是老虎，山峰还是银河系，我们都只是在拍摄光线。摄影本身就是捕捉光线。因此，在我们谈论其他事情之前，谈论光是不可避免的。在摄影中，我曾经考虑过一个问题，那就是“它看起来非常漂亮，但我最终的画面低于平均水平。怎么来的？
许多摄影师会碰到同样的问题，并且诚实地说，即使现在它也会偶尔出现。唯一的区别是，现在我可以明白出了什么问题。现实情况是，没有像人眼那样出色的摄像头。在我们摄影的初级阶段，我们最终认为相机与人眼非常相似。在我们甚至可以识别它之前，人眼适应不同的光线条件，但是直到我们告诉它光线已经改变，照相机才会适应。以下是可帮助我们进行实地考察的几点建议。　　

　　黄金时间

　　黄金时间不需要介绍。在日出前几个小时，太阳沉入地平线之前的几个小时，我们得到了最好的颜色和对比度。我们都知道黄金时间的魔力。然而，它也有它自己的缺点。另一方面，凭借当前生产相机所具备的高ISO性能，黎明和黄昏野生动物摄影对于具有半专业级别装备的摄影师来说也是可以达到的。　　

　　侧面的阳光

　　在夏季的高峰期，太阳正好在我们的头顶上，正好在上午10点到下午4点之间。无论我们尝试多少次，大部分时间我们都会得到精彩的剪辑。另一方面，在冬季，即使在下午12点左右，太阳也处于一个角度，从而提供更好的对比度。　　

　　背光镜头

　　很多时候，我们得到这些高对比度的鸟/动物的照片，所有的羽毛/头发细节都与我们身后的太阳一样。在中午的太阳下拍摄确实变得几乎不可能，但是当你在黄金时间内有一个主题背光时，它会带来独特的情绪。你可能不一定直接射入太阳。在一个角度也会产生对你的主题非常有趣的灯光。

环宇地理靠近野生动物的视频怎么拍得

我知道的就是在野生动物附近放置那种微型摄像头近距离摄像 还有高速摄像头捕捉动态

电视节目动物世界中有关野生动物的生活习性的镜头是怎么拍摄到的

一般情况下 是用焦段很长的摄像机镜头。在几百米远的掩体或者车上设一个点，蹲坑拍。现在用遥控仿生摄像机也挺多的。把摄像机做成石头，树，下面有轮子，然后遥控拍摄。
把摄像头绑到动物身上也是一种常用的办法

动物世界的画面怎么拍的？

专文介绍——这些镜头（《动物世界》）怎么拍出来的？

《帝企鹅日记》中，7000多只帝企鹅围成方阵，抵御漫天而来的暴风雪。《深蓝》中，群鲨围攻幼鲸，海面翻涌惊心动魄的蓝色泡沫。《鸟的飞翔》中，鸟群一次次以无比飘逸的姿态掠过雪山、荒原。《微观世界》中，两只通体透明的蜗牛做爱做的缠绵悱恻荡气回肠。《海底印象》中，深海的夜行者在珊瑚礁丛间悠然飘行，发着鲜艳的光……这些镜头，常常让人忍不住要问同一个问题，“怎么拍出来的？”

在这些令人窒息的镜头背后，是什么样的摄影机，什么样的摄影师，什么样的环境？其实，这些问题本身就包含了许多极精彩的故事。

BBC有一部纪录片《动物摄影机》，曾经介绍科学家们对于动物的观察和记录是如何上天入地——在雕身上安装唇膏大小的微型摄影机，可以从雕的视角拍摄它翱翔天际的镜头。内窥视镜头能够深入蜂巢，将蜜蜂们的一举一动看得一清二楚。热能摄像机通过侦测动物身体发出的热力，能在漆黑的环境中追踪拍摄大象、狮子等温血动物的行踪。安在高科技遥控模型内的摄像机能够深入狮群，拍摄凶猛动物的生死相搏或温情脉脉的亲子镜头。慢动作摄像机能够将动物的动作速度放慢1000倍，把1秒的动作拍成15分钟，记录下那些肉眼不可能观测的细节。潜水机器人可以潜入数千米的深海，拍摄海底奇观……

对于纪录片摄影师来说，尝试这些新技术是充满乐趣的。《帝企鹅日记》中，为了拍摄新出生的小企鹅，摄影师杰罗姆·梅森设计了一种单脚滑行车，把摄影机绑在上面，能够在冰上绕着小企鹅滑行拍摄;为了拍摄企鹅在海底觅食，他们将摄影机绑在一根大柱子上探入冰下，然后随企鹅们一起潜到海底拍摄。雅克·贝汉在拍摄《鸟的迁徙》时更是大动干戈，为了跟踪鸟群拍摄，他们动用了五六种不同的飞行器，包括传统滑翔机、热气球、直升机、小三角翼飞机、载摄像机的遥控飞行器等。在这些飞行器的辅助下，摄影机跟着迁徙的鸟群，或者直接混入鸟群，一路从南极跟到北极，从大海跟到雪山，从冰川跟到沙漠，从世外桃源跟到沼泽地，拍下了许多无比震撼的空中飞行镜头。

比《帝企鹅日记》、《鸟的迁徙》更令人拍案惊奇的是《微观世界》。这部以各色昆虫为主角的纪录片一直以来被认为是法国著名纪录片导演雅克·贝汉“天·地·人”系列中最精彩的一部，其实雅克·贝汉只是制片人，真正的导演和摄影是一对法国生物学家夫妇，克劳德·努利德山和玛丽·佩瑞努，他们厌倦了学术圈的封闭和自以为是，转而以电影为媒介分享“在昆虫世界的发现与情感”。

这部片子将克劳德夫妇家门口花园的那片小草地拍得好像一片龙蛇混杂的原始森林，蚂蚁像牛一样在一潭水边喝水，蜗牛缠绵来缠绵去地交配，两只甲虫抵角决斗如角斗士，野鸡攻击蚂蚁部落弄得尸横遍野，毛毛虫大军像火车车厢般节节前行，尤其一只蚊子的出世仿佛维纳斯在海的泡沫中诞生，即使今天好莱坞最先进的特效技术也达不到那种惊艳瑰丽的视觉效果。所以，你不需要到科幻小说里去寻找什么外星人或者异度空间，自家后院就上演着惊心动魄的《侏罗纪公园》。

为了将这个微观世界搬上胶片，克劳德夫妇专门耗费了两年时间开发各种新的摄影技术与设备，比如在一个遥控飞机模型上装了轻如薄翼的摄像机，可以跟着蜻蜓一起飞;一套运动控制摄像系统，由计算机直接控制镜头的运动，能多角度拍摄高清晰的影像而不破坏镜头流畅的诗意。这种设备极其昂贵，当时只在好莱坞的一些科幻大片如《侏罗纪公园》中派上过用场。另外，他们对当时的摄影机做了大量改装，景深也做了修改，以达到超微距拍摄的效果。影片中多处应用了延时拍摄技术，达到慢速摄影的效果——毛毛虫在枝干上寸步挪动，雨滴爆炸的瞬间，食人草逐渐吞噬无助的猎物等等，都令人叹为观止。

与科学家不同，纪录片的导演和摄影师总是喜欢在动物和人类行为之间寻找可以类比之处，无论《微观世界》、《鸟的迁徙》、《深蓝》，还是《帝企鹅日记》，我们都可以从其中的动物身上反观自己，发现原来与它们的相似之处，远甚于我们的想象，从而生出更多的同情。摄影师们还喜欢在自己的纪录片中不动声色地渲染一些戏剧性的元素，像《帝企鹅日记》中那个痛失幼子的企鹅妈妈失心疯地抢别人的孩子，《鸟的迁徙》中折翅的小鸟在海滩上被一群螃蟹围攻，《微观世界》中屎壳郎推的粪球被阻，这些细节加上快速的剪辑，使生物纪录片变得非常有趣，比起当年迪斯尼利用北极旅鼠集体跳崖自杀的谣言吸引眼球的手法高明多了。

搜索这些生物纪录片的拍摄花絮，会有很多有趣的发现。克劳德在一次采访中特别提到，拍摄《微观世界》的时候，他找了许多替身，有些昆虫真是天生的演员，比如那只飞离野草的瓢虫，它总是先打个旋之后才起飞，姿态也特别飘逸。

相比之下，《帝企鹅日记》的摄影师可能要尴尬一些。

“我们每天早上5点半起床，花一个多小时准备摄影器材，穿得像企鹅一样出门，背上是重达130多磅的家伙。一到帝企鹅营地，两个小家伙，我们管它们叫波比和莱克斯，就会过来跟我们打招呼。它们啄我们的衣服，在摄影机前面绕来绕去，发出很好听的声音，像唱歌一样。尽管周围还有其他人，但它们只是与我们亲近。有一天中午我们打了一个小盹，醒来发现它俩竟然也睡在我们身边。后来我们发现，原来它俩是因为没有‘爱人’，竟在我们身上用错了情！”■

专访《帝企鹅日记》 摄影师杰罗姆·梅森

三联生活周刊:你们怎么能靠得这么近?

杰罗姆·梅森:帝企鹅并不害怕人类，因为这里人迹罕至，它们从来没有被人类捕捉过。开始的时候，我们只能隔一段比较远的距离，让他们做自己的事情，然后我们往前移两英尺，再两英尺，最后只距离他们三到四英尺的距离，让他们逐渐习惯和接纳我们的存在。一两个星期之后，我们就能够与他们共同生活了，他们几乎“无视”我们的存在。其中有两只企鹅与我们比较亲近，它们总是赖在镜头前面，搞得我们不能拍其他的企鹅。另外，我们必须从企鹅的高度来拍，它们害怕从上面出现的东西，所以这一年来差不多都是蹲着拍的。

三联生活周刊:在野生动物纪录片里，我们一直好奇你们是怎么得到那些动物径直走向镜头的惊险镜头的，你们的秘诀是什么？

杰罗姆·梅森:耐心。摄影师的一生就是在耐心地等待时机。你必须在等待中理解你正在拍摄的动物，学会预测他们的反应，静观事态的发展，你还需要一点点的运气，一下子遇到上千只企鹅不是常常能碰上的好事。

三联生活周刊:海底海狮一口吃掉企鹅的镜头很恐怖，你们怎么拍的？

杰罗姆·梅森:我们把摄影机绑在一根大柱子上在冰下拍摄，然后和企鹅们一起潜到海底，可能我的侧面轮廓看起来像海豹海狮，差点把它们吓着了。

三联生活周刊:摄影设备方面有特殊的要求吗？

杰罗姆·梅森:性能必须足够强大，能在零下40摄氏度的低温状态下正常工作，而且出了问题可以随时修理。我在动身之前到格勒诺布尔和Aaton摄影机厂订制了我们需要的摄影机。

三联生活周刊:拍摄过程中最难的是什么？

杰罗姆·梅森:在极地拍摄，最大的麻烦就是寒冷，你必须保证自己和你的器材足够温暖。当你在100英里/小时的大风里拍摄时，必须想办法保持摄像机的稳定。另外，我们拍摄的素材太多了，140个小时的素材，最后只剪了80分钟，所以必须不停地回忆以前拍过的东西以及怎么拍的，比如角色是怎么进入画面的。不过，南极洲的光线是每个摄影师的梦想，它随时都在变。重新发现那种纯净的蓝色、冰上反射的色彩，以及不知从何而来的粉色，太不可思议了。

三联生活周刊:在南极洲拍摄到底有多寒冷？

杰罗姆·梅森:有一次，我们在一个离住处很远的地方（南极洲法国考察站）拍摄，那场风刮得很可怕，气温迅速降到零下22摄氏度，我们整整坚持了11个小时，等到营救队来的时候，已经完全被冻傻了，我的右手完全失去了知觉，脸严重冻伤。好像是南极洲在提醒我，“记住，你只是过客”。

希望我的回答对你有帮助^_^

动物世界的镜头们怎么拍的

这个世界上有一种仪器 叫做 大范围动态捕捉器 也许英文不是这样名称 但是道理差不多

把摄像机 伪装成石头啦 树木啦 配上这种仪器 远程 传输 或者 就地拍摄

这个仪器的用处就是 小范围画面变化 机器不开始捕捉画面 比如 微风 树叶动 但是大范围有视频信号的变化 立刻启动捕捉 比如 有一只猫 进入画面

原理 理解了么？ 把这种仪器 放得到处都是 放上 3，5，7年 然后回收

就能得到 大量 生活在 那个范围内所有动物得 运动

然后 使用 后期制作得方式 比如 选出 所有 摄像镜头中 关于猫得部分

然后加以配音 剪接 合成类似动物世界这种故事

从道理而言 我们在画面上看到得 猫猫 出门 猫猫遇到老鼠 猫猫抓老鼠 猫猫吃掉老鼠的完整画面

很可能是 9月23日 机器1 摄像到 老鼠 11月7日 机器2摄像到猫猫 1月8日 机器3摄像到 吃老鼠

依此类推

画面上的猫猫 老鼠 背景 时间 其实毫无关系 剪接大师 把看上去 相似的猫猫 老鼠 或者 秋天和春天 相似的画面 当成同一只猫猫 和老鼠 发生的场景 给我们观众看

有些镜头时间很长,不过是快进了,怎么拍的?

那是定格摄影,将机器放在被拍摄物前以每几秒拍摄一次的方式连续拍摄很长时间,但是播放依然是每一秒 24 或者30张 和我们正常拍摄 每一秒拍24或者30张不同 这样的片子再已正常速度播放出来就是这种效果了.

还有些很深的海里,动物们打架,还有地底的东西,都如何拍的啊?
他们怎么知道哪儿有动物打架啊,还是碰运气啊.

这些有些是 事先观察好动物习惯以后 跟踪拍摄 有些 就是用自动感应的仪器 长期蹲点 而得到

最后 把几年 所有得到的画面 反复剪切 得到影片 很多时候 我们看到的那些动物 其实根本不是同一只 只是相似动物

最经典的 算电源 的企鹅日记 拍摄的镜头 前后 超过10年 我们在画面上看到的那么多故事 至少是 好几百 只 比较相似的企鹅 镜头 反复剪切 而形成的 我们观众 丝毫 没有发觉