花鸟鱼虫市场也能成为经典，怎么拍才不枯燥？

在生活中有着很多的人都想要通过拍照的方式来记录下生活中美好的瞬间，同时也有着一些摄影爱好者，希望从一些市场中拍出很多富有烟火气的照片，其中花鸟鱼虫市场就是一个最好的选择，因为在这其中动植物非常的多，摄影师很轻松的就可以找到灵感，一些业余的摄影爱好者在这里拍照也是非常的简单，就能够拍摄出非常完美的照片。在花鸟鱼虫市场拍照的时候，为了避免枯燥，一定要记住合理构图、借助光线、可以从很多不同的角度进行拍摄这三点，下面给大家详细解释一下：

构图是拍摄之前最应该做的事情，因为一个好的构图可以归纳到更多的信息，同时也能够让照片显得更加具有整体性，而在花鸟鱼虫市场中拍照的时候，首先因为一些建筑或者是动植物非常的多，拍摄的时候如果没有一个好的构图，就会让照片变得非常复杂，不会具有整体性，所以在拍照的时候，最好是选取其中几样来进行拍摄 。

在花鸟市场中进行拍摄的时候，我们拍摄最多的应该就是一些花、鸟、鱼、虫，对于这4种动植物来说，光线的运用至关重要。因为在亮光下拍摄出来的照片非常好看，能够拍摄到的细节也是更多，在后期调整的时候也相对于暗光情况下更加便捷。

每一个角度都可以拍摄出更多不同的照片，我们要尝试着用不一样的角度去发现这个世界，因此在花鸟鱼虫市场拍照的时候，我们可以采取很多不同的角度来拍摄同一个主体，这样我们的照片含义会变得更加丰富。

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大家知道在杂乱的花鸟市场如何拍出好看的照片吗

摄影其实也是点、线、面的构图，点和面比较好理解，点就是集中到一点拍摄，比如单拍某一朵花，面就是整个场景全拍下，在摄影中多为中远景，线则有多种形式，如斜线、竖线、横线等等。竖线也就是纵向构图，比如拍摄一个路灯，就是竖线形式。花鸟市场的拍摄，可以用点和线来拍摄，比如专拍某一种鸟，或者将市场中的某一组景物勾画成某种线型构图，比如在一条绳子上挂着的多个鸟笼，可以从一端拍摄，焦点放在中间某个鸟笼上，以斜线方式构图拍摄。还可将光线等环境因素融入照片中，来展示某种意境。以上仅为参考，具体拍摄还需以当前的景物和自己的思维来做综合考虑、

花鸟字画笔制作视频

你说的花鸟字用的线条画笔是用纤维棉制成，做的时候采用的是低温定型技术，常温的时候就不会变形了，但设计寿命不会很长。所以，学习绘画（中国画）最好用天然的毛发，软一些的有羊毫，牛绒毫等。常用的染色笔大白云、中白云、小白云笔和其他软毛羊羔笔。纯羊毛笔过于软，一般不用。白云笔较好用，因为它外层是羊毫而中间部分是稍硬而挺的毛，因此既能含水分又有弹性。颜料分为植物颜料（水色）和天然矿物质颜料（石色），还有化学合成颜料三大类。植物颜料有花青、胭脂、藤黄等。矿物质颜料有赭石、朱砂、朱膘、石青、石绿、石黄等。由锌管包装的中国画颜料大都是化学合成颜料。你说的问题可以解决，就是用矿物质颜料，调入生物胶（有配好的比例），这样的渲染就会避免混色和融色过度的问题，不过工笔画（假若）是要求色彩的变幻是渐进的，渲染之间需要融一些色的。
花鸟画的调色要学习掌握赋彩的技巧，首先要研究历代花鸟画家的用色方法，认真总结中国画的赋彩特点和规律，同时又必须深入现实，认真体验色彩给人的感觉，色彩的感情以及色和光的关系等等，来丰富自己对色彩的感受和认识。还要认真研究色彩和内容的统一，色彩和笔墨的配合等问题。中国画的赋彩并不要求一丝不变地去再现现实，而是要求画家面对现实，观察体验物象的色泽以及它们在风、晴、雨、雪、晦、明变化中的不同反映。这种变化，给予画家用色以极大的创造余地。善于观察，善于综合、夸张、集中、统一地运用色彩，创造色调，才能自出炉冶。
工笔画讲究勾填、晕染、烘托、反衬等方法，写意画讲究粗笔勾填、勾勒、渴勾、率勾、点染、泼墨和勾花点叶等方法。由于表现方法不同，赋彩的方法也不一样。有的只用色，有的只用墨，有的需要墨和色一气呵成；有的先用墨画然后套罩色，有的先点色然后再用墨勾点；有的趁色未干时，用深浅色和焦渴墨循着色彩轮廓约略勾，便能得出生动的效果。粗笔勾填，赋彩可以平涂，也可以用点染分出阴阳向背。我在运用勾填法画花朵时，常用平涂法，施以朱砂、朱　、白粉、石黄、石绿、石青、金等不透明的矿物色。但在使用重色时，要注意画面色调的统一和色彩对比的单纯。若一幅画上使用的重彩太杂乱，画面上便会出现分不清主次的感觉。可只用朱砂和墨作重点，也可以石黄和朱砂作重点，或是以粉或青绿作重点，便能获得较好的表现效果。此外，先点淡墨，后点浓墨，先用淡色，后用浓色，这在花鸟画创作时也经常运用。明代先期画翎毛，几乎都是使用这种由淡到浓的“点　法”。泼墨写意画，用墨画完后，可以再罩淡花青、赭石、草绿等色。如画墨菊，叶子用墨点出后，再用花青罩，但在运用罩色时，要注意最初用墨不要用得太饱和，要给罩色留出余地。也可以在色上套色，这和一笔点出的花叶效果也不同。使用套色罩色可以补救第一次用墨点出的缺陷，疏的地方可以用色添补，以调合花叶的聚散，补充色量，增加厚度，丰富画面。我作写意花鸟画时，除喜用套色外，还多用套墨。如在一幅画快完成时，再加套浓墨竹枝、长草、枯槎或棘刺，以使画面拉开空间距离，增加重量、层次感。画面上没有浓墨浓色，便显不出淡墨淡色。用套色套墨的好处，还可以在落笔时不太受画面原有内容的拘束，可以自由挥洒，以求得自然生动效果。一般说，以色套墨易，以墨套色较难。色墨可以分点，也可以混点，为了一笔画出几种深浅不同的色阶，往往是先蘸色再蘸墨，把墨和色用适当水分调在一起。但不应调合时间过长，时间过长则易生浑浊而不鲜明。有时要求笔尖上蘸的墨和色彩在画面上混合，而不在调色盘中混合，就自然清新鲜润。
　　由于纸张和绢素的质地不同，吸水的性能也不一样。因此在掌握用笔、用墨、用色技法的同时，又要通过实践掌握用水的方法。无论生熟纸绢，都要在落笔前研究其吸水性能。清迮朗在《绘事琐言》中说：“凡用五色，必善于用水，乃更鲜明。尝观宋元人画法，多积水为之，或淡墨，或淡色，有七八次积于绢素之上。盎然，烟润不涩，深厚不薄，可知用墨用色，均以用水为主。善用水则精彩鲜活，不善用水则枯槁浅薄。”因此，在用笔时应注意加减水分，水分不足，色也无光。画熟纸或矾绢时，在水色点好以后，还要留出适当的时间，以待水分干燥，这样，便可得到所画色彩周边较重、中间浅淡的特殊效果。新上市的宣纸，质地洁白，使用白粉时不易显现。旧纸旧绢，色彩微黄，可利用原地施加白粉，可得显明效果。
中国画所用绘画颜料，性质不同，性能不一。故掌握颜料的性能和使用方法是十分必要的。中国画颜料大体分为矿物质颜料和植物质颜料。石黄、石青、石绿、朱砂、赭石、金、银、铅粉等是矿物质颜料。胭脂、藤黄、蓝靛（花青）等是植物质颜料。墨又分油烟、漆烟、松烟三种，其效果也各有不同。明清之际，始造色墨，乾隆时，有五色、十色数种，原为点书用墨，率多加粉制成，若用于绘画，应重漂加胶。
　　矿物质颜料中的朱色是朱砂和银朱，朱　是副产品。朱砂不变色，银朱用水银锻成，容易变黑。用朱砂时，前人往往先涂薄粉地，然后涂朱，再上淡矾水，随后晕染胭脂或洋红，以烘托出深浅阴阳，有的还要在背后涂粉衬托。也可先用洋红烘晕，分出阴阳，再涂薄朱砂，可得到同一效果。惟无实际锻炼功夫者，则往往败事。运用朱砂，也可用淡墨、花青、赭石、朱　作地，可得不同效果。用朱砂不可乱与植物色配合，否则易使画面污浊。
　　赭石也是矿物色，用赭石在墨上涂染时，切忌反复，一刷即过，便可鲜明，不然便使墨气灰暗，失去墨彩。重赭可涂在绢素后面，宋人多喜此法。
　　石绿分三种：头绿、二绿、三绿。头绿太重浊，不可作正面敷用。在绢本画中正面用青色、紫色时，反面可托头绿，正面用草绿时，反面可托二绿。二绿、三绿亦可斟酌用于正画，也可与汁绿混用。
　　石青也分头青、二青、三青。用石青时可用二绿、 三绿地，或衬花青、胭脂地，可出现不同的翠蓝、藏青等色。石青亦可与花青、草绿等混用。正面用时，不可涂得太厚，它与石绿相同，必须薄施。
　　石黄亦有三级，可与雄黄并用。雄黄略有光泽，呈杏黄色。用时背后可衬用藤黄、赭石或朱骠，自成暖调。
　　白粉切忌重厚，重则枯竭干燥而不润。提粉和晕粉，是粉染的必要过程。粉红、浅黄、浅绿的花朵，都可酌用此法。部分晕染，也必须在薄粉地上进行。
　　胭脂、花青是水色，可用作点、染、套、罩。也可以从背后罩，亦可兑粉、兑藤黄、兑朱　而成各种间色，间色再间色，可表现出寒暖中间的温和调子。
　　水色可与石色并用，也可与墨并用。唯石青、石绿与墨兑时应十分小心，极易浑浊。石青、石绿等石色，用时要用乳钵研磨，花青、洋红等不用乳钵研磨，可用指纹轻研，更觉新鲜。
　　绿色中汁绿最难用，应避免用饱和量（即比例正合适的合成色），或多加花青，或多加藤黄，以增减其色度，便可别具机杼。有些色不能调合在一起使用，如黄和紫，天蓝和朱红，混在一起往往出现混浊的色光，故必须注意合色的方法。
　　因为宣纸质软，在宣纸正面多次涂染，容易变脏，故多使用托色。为了色彩的厚重，在背后托染颜色。一般平涂色都用底色，石青用花青或淡墨，石绿用赭石。托色一般又可用白粉或相近而较浅的颜色。
　　工笔画离不开胶矾，作写意画在勾廓晕染时，可部分加用淡矾水。
　　颜料是在历代画家、画工们长时间的运用实践中发展起来的，今天对颜料的选用，不必只限于所谓中国画传统颜料的范围。作写意花鸟画，也可适当采用水彩画色和广告图案画颜料。颜料也在不断发展变化中，将来也必有新的中国画颜料出现。